陇上漫画的守望者——苏朗的锋刃与春风

　　文/林志国

　　苏朗先生是中国漫画界的杰出人物，亦是甘肃漫画的领军人。作为一名扎根西部六十余载的艺术家，他以精深的笔墨技艺和深刻的现实关怀，为中国漫画史留下了不可或缺的篇章。我深感苏朗先生的艺术实践是有待深度梳理的精神遗产。他不仅是陇原漫画的传承者，更是一位始终以画笔与时代对话的智者。

　　从陇原出发：一个漫画大家的艺术起点

　　苏朗，原名严国保，中国美术家协会会员，中国美协漫画艺委会第二、三届委员，甘肃漫画学会名誉会长，甘肃省人民政府文史研究馆资深研究员。1938年9月出生于湖北武汉，1955年毕业于武昌艺师，后被我国留法油画大师吕斯百先生选送至西北师范学院艺术系深造。1957年，他进入《甘肃日报》社担任美术编辑和记者，从此扎根陇原大地。其后，他历任甘肃美术出版社副总编辑、《甘肃画报》副主编等职，在媒体出版领域一干就是四十余年。他精通多种美术形式，是一位名副其实的多面手。他创作了大量版画、连环画、漫画、水墨画作品，版画《黄河渡》1962年参加了中国美术馆开馆全国美展，受到版画前辈力群先生的盛赞，其后，《煦风吹不尽》《奶站笑语》等多幅版画被中国美术馆收藏。他的连环画《西安事变》《肋巴佛起义》《草原歼匪》《马五哥尕豆妹》等多部作品享誉陇原。改革开放以后，年届半百的苏朗华丽转身，积极投身漫画创作，脱颖而出，成为风格鲜明的漫画大家。

　　从版画到连环画再到漫画，苏朗的艺术道路折射出那一代艺术家的成长轨迹。版画创作锤炼了他守黑留白、把控画面结构的能力，连环画创作培养了他人物塑造的功力。这三者的融会贯通，为他日后在漫画领域达到的艺术高度奠定了坚实基础。正所谓“通百艺而后专一长”，苏朗正是如此。

　　讽刺与抒情：苏朗漫画的双重维度

　　中国漫画泰斗方成先生撰文：“中国漫画流行至今只有百年历史，新中国成立后，漫画流行地区较广，但也只限于天津、广州、南京等少数城市，远离海岸的内陆地区漫画是少见的。但地处西北的甘肃省兰州市却出现了两位漫画家，苏朗便是其中之一。他长期在新闻出版行业担任美术领导工作，同时又是一位积极从事艺术创作的漫画家。”苏朗的漫画创作具有鲜明的双重维度——一方面是以犀利的笔锋针砭时弊，另一方面是以温润的笔触讴歌生活。

　　他最负盛名的当属讽刺题材作品。1993年荣获中国漫画创作最高奖“金猴奖”的《神不守舍》，巧妙地借用成语原意却在语境上进行了颠覆性的曲解：市场经济大潮之下，各行各业纷纷“下海”经商，连天上的神灵都不守自己的庙宇了——土地爷、财神爷、灶王爷纷纷利用各自的“职能优势”去发财。这幅作品以其精妙的借神喻人的讽刺，将对“全民经商”社会现象的深刻反思寓于幽默之中，观之不禁莞尔，引人深思。另一幅力作《影子部队》创作于1995年，矛头直指腐败时弊。画面中，一手举象征权力印章的掌权者身后紧跟着一串黑影——阿谀奉承者、送礼者、不顾廉耻、卖身投靠者，“形影不离”。该作强烈的黑白对比形式与讽刺主题相得益彰，先后斩获中国新闻漫画佳作奖和首届全国报刊漫画大展一等奖。

　　然而苏朗的漫画绝非仅有冷峻锋刃的一面。在讽刺社会不良现象的同时，他用幽默的画笔歌颂生活的美好。他的抒情漫画同样精彩纷呈。《乐在其中》以寓意多层奇巧的构思使人愉悦，此作在杭州西泠印社2011中国漫画拍卖会成交。《水手之妻》是一幅颇具抒情意味的作品：女子的头发波浪让人联想到浩瀚的大海，耳环则是船锚的意象，一切元素都与水手、海洋相关，画面线条潇洒飘逸，形象简洁明快、色彩淡雅清新，具有高雅的艺术情趣。这幅作品曾远赴日本参加埼玉国际漫画节，让中国西部漫画的艺术魅力走向海外，更有《学到老》《春意盎然》等幽默佳作不断面世。正是这种讽刺与抒情之间的游刃有余，构建了苏朗漫画丰沛而独特的艺术风貌——既如匕首投枪，又如春风细雨。我国著名漫画家缪印堂先生评价苏朗作品“特点是生活气息浓厚，在表现上追求民族化，所以他的作品从表现手法到绘制技法都具有民族民间的韵味。”

　　苏朗先生对艺术有着清醒的认识。他在《澄怀拾贝》自序中写道：“艺术不仅要表现真、善、美，还要鞭笞假、丑、恶。……漫画是一把剖析社会和人生的手术刀，讽刺漫画艺术不媚俗欺世。画种虽小，能量却很大；那毕竟是一丝光明，却可以窥见历史的真实。”正如苏朗本人所体悟的，漫画的艺术构思常用比拟、象征、隐喻、明喻、奇巧等手法，与喜剧、相声等艺术形式有诸多相近相似之处。他的作品中“可笑、可爱、可叹以至可怜、可鄙、可憎的艺术形象，其题材根植生活、蕴含哲理、启迪心智；其造型夸张巧妙、运笔娴熟、独具一格，具有真与善的思想品位与恒久的美学价值”。这些深刻的艺术理念，既是苏朗数十年创作的心得结晶，也为后学提供了宝贵的美学参照。

　　守望者：苏朗与甘肃漫画的复兴之路

　　苏朗先生的杰出之处，不仅在于他个人的艺术成就，更在于他以其卓越的引领带动了整个甘肃漫画创作的振兴。上世纪八十年代末，苏朗接任甘肃漫画学会会长之后，首先致力于凝聚和扩大学会队伍，积极引导创作方向；通过举办作品研讨会、漫画沙龙等多种形式，培养漫画作者，组织丰富多彩的漫画创作活动。他多方奔走筹集资金，带领团队先后举办了第一届至第三届“甘肃漫画展”，还联合兄弟省份共同举办了“西北五省漫画联展”等巡回展览，盛况空前，社会影响力巨大。

　　苏朗非常重视甘肃漫画与国内外的学术交流。他与国内漫画大师华君武、方成、缪印堂、王复羊、常铁钧等众多漫画家频繁交流，还多次邀请国内知名漫画家来兰州进行学术讲座和交流，为地处内陆的甘肃漫画界带来了国内最新鲜的信息和创作风向。苏朗对甘肃漫画历史的发掘也不遗余力，曾专程去北京拜访中国现代漫画先驱鲁少飞先生。鲁少飞先生早在1943年初携妻扶幼举家离开新疆来到兰州留居五年之久，办过展览，在报刊发表过连环漫画《马二哥》，开启了兰州人对漫画的见识。鲁少飞得知甘肃成立了漫画学会，万分高兴，了解到苏朗创作了大量漫画，致函道：“得知君在漫画事业上，是大西北国土上的一面旗帜，令人钦佩无已！兰州又是西北重镇，登高一呼，其影响作用是不可限量的了。”甘肃漫画学会在苏朗领导下，迎来了最为辉煌的鼎盛时期。进入21世纪，苏朗更是敏锐地把握住互联网带来的全球化机遇，开始与国际漫画界广泛交流。他先后参加了法国、比利时、日本、伊朗、土耳其等国举办的国际漫画展，多幅作品被国外专业机构收藏。

　　正是通过苏朗持续不断的努力，地处中国西部的甘肃漫画从一个相对边缘的地域流派，发展成为国内漫画界中不可忽视的重要力量，涌现出一批优秀的中青年漫画家。苏朗先生谦虚地在自序中写道：“我没有‘成就感’，山外有山，天外有天，我从大山大漠中走过，自知渺如尘埃，然而心结的表达又难以释怀。”时至今日，苏朗虽年事已高，受眼疾困扰而减少了漫画创作，但他始终关注着甘肃漫画的创作动态，关心着中国漫画的现状与发展，以一位老艺术家的拳拳赤诚，继续推动着陇原漫画事业的赓续与发展。

　　当代漫画的阵痛与守望

　　近年来，随着媒介形态的剧烈嬗变，漫画艺术面临着前所未有的挑战。正如苏朗先生所忧虑的，一些传统漫画大家陆续谢世，一些媒体逐渐减少甚至取消了漫画专栏和专版，原来以发表讽刺幽默漫画为主的刊物如今竟然也刊发立意平庸、思想性、艺术性贫乏的所谓动漫作品，令人担忧。与此同时，资本市场的周期波动也让漫画行业经历了从高速扩张到理性回归的深刻调整。但苏朗始终坚信：“时代依然需要优秀的漫画，读者依然热爱优秀的漫画，优秀的漫画永远不会过时。”这番掷地有声的话语，道出了漫画艺术穿越时代变迁的核心价值——作为社会良知的发声器和群众喜闻乐见的审美载体，漫画以其独特的视觉语言与思想锋芒，在任何一个时代都具有不可替代的精神力量。

　　令人欣慰的是，甘肃漫画的火种仍在延续。今年，以“西遇画境·妙笔生花”为主题的甘肃漫画作品联展在兰州仁寿山安宁区美术馆隆重举行，八位陇原漫画名家的两百余幅精品集中亮相，展现了甘肃漫画创作传承有序和多元化、生生不息的蓬勃活力。这正是苏朗先生多年倾心播下的种子，在陇原大地上开出的新花。

　　作为一名甘肃基层的媒体人，在梳理苏朗先生艺术生涯的过程中，我深深感受到一位老艺术家对事业、对家乡的赤子情怀。苏朗先生用六十多年的创作实践，诠释了何为“艺术为人民服务”——从新闻插图到版画创作，从连环画到漫画精品，他的每一笔都紧扣时代的脉搏，每一幅作品都凝结着对现实生活的深切关怀和对艺术真谛的不懈追求。

　　苏朗先生以其六十余载的坚守与创作，为中国漫画史留下了浓墨重彩的一笔。他是西部漫画的一面旗帜，更是中国漫画艺术长河中薪火相传的守望者。我们期待甘肃乃至西部的漫画创作，能够从苏朗先生的创作经验中汲取智慧和力量，在新媒介语境下探索漫画艺术的创新发展道路，让这朵植根于时代的艺术之花继续绽放光彩。

　　作者简介：林志国，文化学者、书画评论人、独立策展人、资深媒体人。兰州大学新闻系毕业，国家高级摄影师。长期致力于中华优秀传统文化的实践与传播，专注于发掘、研究、宣传与推介德艺双馨的书画艺术家。曾为多位书画大家撰写具有深度与独到见解的艺术评论文章，并为多位知名书画艺术家策划学术展览，主导多部书画作品集的策划、拍摄与出版工作。